Algunos fans de Juego de Tronos se sintieron decepcionados porque los Caminantes Blancos no fueron los villanos finales. ¿Podrían los libros de El Señor de los Anillos de Tolkien explicar por qué?
Los Caminantes Blancos de Juego de Tronos desafiaron las expectativas al no ser los villanos finales de la historia, ¿podría el Señor de los Anillos explicar el porqué? A lo largo de 7 temporadas de sangre, traición y decapitaciones, Juego de Tronos preparó el escenario para dos batallas muy diferentes en su final. Para la mayoría de los ciudadanos de Poniente, la lucha por el Trono de Hierro era la guerra para acabar con todas las guerras, con cinco reyes y una Reina Dragón conspirando para hacerse con el control. Sin embargo, unos pocos elegidos sabían que la verdadera amenaza venía del Norte. Desafiando su reputación, Jon Nieve sabía algo que nadie más sabía: que el Rey de la Noche y sus Caminantes Blancos estaban avanzando constantemente sobre los vivos.
Jon Nieve se pasó mucho tiempo diciéndole a cualquiera que quisiera escuchar (incluidos los espectadores) que el Trono de Hierro no tendría sentido frente al Rey de la Noche. Los Caminantes Blancos no discriminarían entre Lannister, Stark y Targaryen, y la única forma de sobrevivir era dejar de lado esas pequeñas disputas entre casas y trabajar juntos contra el ejército de carámbanos asesinos que se dirigía al sur. Los espectadores de Juego de Tronos se rascaron la cabeza, pues, cuando la octava temporada se ocupó primero de la batalla de los Caminantes Blancos y luego reanudó la actual lucha por la propiedad de la silla más incómoda de Poniente. Los Caminantes Blancos eran claramente la mayor amenaza... así que, ¿por qué fueron los humanos los villanos finales?
A pesar de la inmensa controversia que rodea a la octava temporada de Juego de Tronos, el final parece haber salido de la mente del autor original de Canción de Hielo y Fuego, George R.R. Martin. Aunque David Benioff y D.B. Weiss se negaron a revelar con exactitud qué elementos procedían de Martin y cuáles fueron ideados exclusivamente para la televisión, la decisión de centrarse en los villanos humanos en lugar de los Caminantes Blancos en el episodio final se inclina más hacia lo primero, porque Juego de Tronos se hace eco de cómo J.R.R. Tolkien concluye su obra El Señor de los Anillos.
A nadie le sorprenderá saber que George R.R. Martin se ha inspirado considerablemente en la mitología de Tolkien y, en particular, en la historia de El Retorno del Rey en la Comarca. Una historia ignorada por la trilogía cinematográfica de Peter Jackson, Frodo, Sam, Merry y Pippin regresan a la Comarca después de destruir el Anillo Único, sólo para descubrir que Saruman (bajo el disfraz de "Sharkey") se ha hecho con el control en su ausencia, oprimiendo a los inocentes hobbits. Envalentonados por sus aventuras, el cuarteto de pies peludos de la Comunidad derrota al mago (de nuevo) y lo expulsa de la Comarca, devolviendo a las onduladas y verdes colinas su antigua gloria. George R.R. Martin ha hablado muy bien del final estilo epílogo de Tolkien, y afirmó en una entrevista de 2015 con Forbes que pretendía un final similar en su propia historia épica.
Esto quizás explique por qué Juego de Tronos no termina con la derrota de los Caminantes Blancos. En El Señor de los Anillos, Sauron es claramente una amenaza mucho mayor que el debilitado Saruman de El Retorno del Rey conquistando a un grupo de pintorescos granjeros cuya idea del verdadero mal es Lobelia Sackville-Baggins. Y, por supuesto, ganar la Guerra del Anillo es una hazaña mucho más impresionante que recuperar la Comarca. Pero el capítulo final de Tolkien pone de relieve la lucha humana de El Señor de los Anillos: la corrupción y la industrialización que convirtieron la idílica Comarca en una Isengard en miniatura. Tolkien trató de volcar su historia hacia el interior después de tratar la amenaza todopoderosa y divina de Sauron y el Anillo Único. Juego de Tronos quizás buscaba algo similar con el ataque de Daenerys a Desembarco del Rey inmediatamente después de la pérdida del Rey de la Noche.
Aunque el final de Canción de Hielo y Fuego de George R.R. Martin podría tener más suerte, el Juego de Tronos de HBO carecía de la hábil ejecución de Tolkien. La devastación de la Comarca conlleva un fuerte comentario social y se siente profundamente ganada, rematando los arcos de carácter de los Hobbits mientras proporciona la revolución al fugitivo Saruman. Tolkien encuentra con éxito el tono de base que buscaba. Juego de Tronos, en cambio, socava su capítulo final con una extraña progresión de los personajes (el giro de villana de Daenerys, el final de Jaimie y Cersei, etc.), muertes sin sentido (Missandei, Varys) y un ritmo apresurado. Y mientras que el Azote de la Comarca no resta impacto a la desaparición de Sauron, el hecho de que Juego de Tronos avanzara tan rápido tras la invasión de los Caminantes Blancos restó importancia al Rey de la Noche. No obstante, el hecho de haber rodado un final con la Comarca de El Señor de los Anillos podría explicar por qué Juego de Tronos no terminó con la caída del Rey de la Noche.
